The Death Of Robin Hood (Michael Sarnoski, 2026)
Robin Hood ist alt geworden. Nun sind die Angehörigen seiner früheren Opfer alt genug, um sich an ihm zu rächen. So muss Robin einige Kämpfe bestehen, bis er schließlich verwundet wird und eine Heilerin in einem Inselkloster aufsucht, um dort seine Wunden zu heilen.
Eine Warnung vorweg: Wer seinen Robin Hood so mag, wie er ihn aus den altbekannten Filmen kennt, wird hier eher entsetzt sein. Der Robin in diesem Film ist kein edler Bandit, der die Reichen beraubt, um den Armen zu geben. Unser Robin hier ist nichts anderes als ein Mörder und Räuber, dem es völlig gleichgültig ist – oder war -, wer seine Opfer waren. Da wurde ohne Ansehen der Person selbst für ein Stück Brot gemordet. Schon die Eröffnungssequenz ist in dieser Hinsicht prägend für den Film: Eine junge Frau – eher noch ein Mädchen – sucht Robin auf, um ihn zu töten und damit ihre Eltern zu rächen. Doch Robin riecht den Braten, dreht den Spieß um und tötet das junge Mädchen mit einer Brutalität und gleichzeitigen Beiläufigkeit, die jeden, der nur den Legenden-Robin kennt, sofort schockieren muss.
Wenig später stößt Little John zu Robin. Dieser lebt mittlerweile unter einem anderen Namen, hat eine Familie gegründet und sieht seine Existenz nun bedroht, weil er erkannt worden ist. Er bittet Robin um Hilfe. Gemeinsam ziehen die beiden los und werden ein weiteres Mal unzählige Menschen töten. Auch das geschieht mit einer unfassbaren Brutalität, mit der ich wirklich nicht gerechnet habe. Das Ganze grenzt schon fast an das Splatter-Genre: Da werden Pfeile in Großaufnahme durch Köpfe gejagt, eine Hand wird mit einem Messer an ein Brett genagelt und anschließend ruckartig heruntergezogen, sodass sie vom Messer zerteilt wird – und viele andere Grausamkeiten mehr.
Dabei scheint Robin zumindest vage bewusst zu sein, dass sein Handeln nicht einwandfrei ist, während Little John mit seinen Morden gar keine Probleme hat, sondern vielleicht sogar eher Spaß daran findet. Aber nicht nur daran erkennt der Zuschauer, dass der legendäre Robin in diesem Film nicht existiert. Es wird auch ausdrücklich darauf verwiesen, dass die Legenden – die alten, bekannten Geschichten, die wir alle gehört haben – von Robin bewusst gestreut worden sind, um seine Schandtaten ein wenig zu vertuschen. Ganz oft weiß er selbst nicht mehr genau, was tatsächlich passiert ist und was nicht. Little John, der geistig sogar ein wenig minderbemittelt wirkt, kann das noch viel weniger unterscheiden. Passend zu dieser düsteren Version von Robins Geschichte ist auch die optische Umsetzung: Die Bilder sind durchweg düster gehalten – trist, farbentsättigt, grau und kalt.
So vergeht die erste Hälfte des Films. Wer als Zuschauer bis hierhin durchgehalten hat, dabei zuzusehen, wie seine Legende dekonstruiert wird, und vielleicht sogar Gefallen an dem düsteren und brutalen Geschehen gefunden hat (Fans von
The Northman zum Beispiel), könnte nun mit der zweiten Hälfte des Films ein wenig Probleme bekommen, denn es ändert sich seine Tonalität fast völlig. Während Robin in der ersten Hälfte vor seiner Schuld eher davonläuft und sich nur den potenziellen Rächern stellt, stellt er sich in der zweiten Hälfte tatsächlich seiner Schuld.
Das führt fast zwangsläufig zu einem ganz anderen Film. Es wird gesprächslastiger, es wird ruhiger, es wird teilweise fast poetisch. Auch auf der Insel holt Robin seine Vergangenheit ein, aber zum ersten Mal kann er sich – allen voran wegen seiner anfänglichen körperlichen Schwäche – dieser Vergangenheit nicht mit Gewalt erwehren. Außerdem bedrohen seine früheren Morde auf der Insel nicht sein Leben, auch seine Seele wird tief erschüttert. Und so beginnt er, intrinsisch und extrinsisch motiviert, eine Reise zu sich selbst. Und was er findet, erschreckt selbst diesen hartgesottenen alten Mann, der alles erlebt und alles getan hat.
Ich glaube, der Film hat es schwer, sein Publikum zu finden, da er in zwei krass unterschiedliche Hälften zerfällt. Fans von harter Action und Splatter-Kino werden den ersten Teil lieben, mit dem zweiten aber wenig anfangen können. Wer hingegen ein poetisches Charakterdrama mit psychologischer Entwicklung sucht, wird von der anfänglichen Brutalität vermutlich abgeschreckt. Trotzdem ist das Werk in meinen Augen komplett gelungen. Da ich beiden Genres etwas abgewinnen kann, habe ich beide Hälften sehr genossen – der stilistische Bruch hat mich zu keiner Zeit gestört. Zumal er sich ganz organisch aus der Erzählung ergibt. Ebenso wenig hat mich gestört, dass der Film einen völlig anderen Blick auf Robin Hood wirft als alle bisherigen Verfilmungen. Wahrscheinlich ist dieser Ansatz sogar realistischer als die bekannten Mythen und Geschichten, aber historische Genauigkeit ist mir hier letztlich genauso egal wie das Aufrechterhalten oder Niederreißen von Legenden. Wichtig ist, dass der Film in sich stimmig und gut erzählt ist – und das ist er hier. Auch der Cast ist stark, besonders Robin und Little John. Etwas ab fällt die Darstellung der Heilerin, was aber eher am Drehbuch, innerhalb dessen sie im Grunde nur eine Plot Device ist, als an der Darstellung liegt. Deswegen gebe ich gerne 8/10 Meisterschüssen.
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