Jazz-Neuerscheinungen aus dem Archiv

[lotterlotta]

Danke verspätet für den Hinweis @lotterlotta ! Inzwischen hab ich rausgekriegt, dass es in Japan vom kompletten Set wohl auch eine Doppel-SACD geben wird:
https://www.cdjapan.co.jp/product/UCCV-1214

Das Tracklisting stimmt überein, die einzige Differenz ist, dass der Set-Closer bei CDJapan einen Namen hat ("BLUES FOR BIG SCOTIA") - und beim Tracklisting steht bei der zweiten CD laut Google Translate, dass die Reihenfolge der Stücke noch unklar sei. Aber drei LPs haben ja eh auf zwei Silberlingen Platz - ich hab einfach mal vorbestellt, wird schon schief gehen

.....bei mir musste es natürlich das vinyl sein...würde mich nur mal interessieren was dich der versand mit steuern und zollgebühren bei der doppel sacd dann tatsächlich kostet....

[gypsy tail wind]

...würde mich nur mal interessieren was dich der versand mit steuern und zollgebühren bei der doppel sacd dann tatsächlich kostet....

5170 JPY, also um die 28 € - da kommt nicht mehr drauf, da das für die Schweiz unterhalb der Schwelle ist (die liegt bei etwas über CHF 60), ab der die MWSt eingezogen wird (falls das geschähe, kommen neben der MWSt noch fixe Gebühren drauf, das wird dann sofort mindestens 25-30 Franken).

Dafür hätte ich hier früher (wechselkursbereinigt, mit dem starken CHF würde es heute noch nur für eine "Nice Price"-CD reichen) knapp eine hochpreisige Einzel-CD kaufen können. Die Kosten sind da also echt kein Faktor, der sich in den Weg stellen könnte, dank dem Wohnort zumal (in der EU wären 28 € schon drüber und es fielen Kosten an ... aber nicht gleich 25-30 extra?)

[lotterlotta]

gelegentlich bis selten bestell ich ja auch gebrauchte lp in japan, wenn sie unter dem schwellenwert liegen, da zusätzlich die post für null aufwand ihren obolus draufhaut, auslagen genannt....

[redbeansandrice]

Charlie Mariano & Sal Nistico - Barcelona Meeting

Jordi Pujol wird auch nicht jünger nehme ich an, mit dieser Reise in sein Tapearchiv stellt er sich einer schwierigen Erinnerung... ich kopier mal den ganzen Text hierher, so persönlich hab ich ihn selten gelesen... das Hauptproblem war wohl, dass Mariano und Nistico lieber abwechselnd im Quartett aufnehmen wollten, als zusammen - aber wenn man sich von dem Gedanken verabschiedet hat, dass die zwei gross interagieren, was ja eigentlich die Idee war... gibt es einiges zu hören, allein schon die 30 Minuten Nistico-Strazzeri Quartett sind Klasse, und dann gibt es halt zusätzlich noch Tracks mit Mariano, eine Viertelstunde im Quartett und 20 Minuten im Quintett mit beiden Saxophonisten... Am Bass ersetzt Isla Eckinger den üblichen Horacio Fumero, das passt so, und Strazzeri ist wie immer super.

I am pleased to present this previously unreleased recording, whose story dates back to 1989. During a conversation with pianist Frank Strazzeri, the name of Sal Nistico came up—a tenor saxophonist I had long admired and whom Frank knew well. He told me it wouldn’t be difficult to involve him, since Sal was living in Bern, Switzerland, and that he could call him and explain that if Sal decided to come to Barcelona, he himself would also come so they could record together.

Frank and I had developed a close friendship after meeting in Los Angeles in 1986, a bond that lasted until his passing in 1994. During those years, Frank visited Barcelona on several occasions to record for Fresh Sound Records, always surrounded by extraordinary musicians such as Don Menza, Joe Romano, or Bill Perkins. Those experiences remain deeply vivid in my memory.

Once Frank and Sal had confirmed their participation, I suggested to Frank that Charlie Mariano—who was living in Germany at the time might also join the project. Charlie had recently been in Barcelona recording with Tete Montoliu’s trio, and Frank thought it was an excellent idea. I called Charlie to tell him about the session, and his response was immediate and enthusiastic. Within a few days he confirmed his availability, which filled me with joy at the prospect of bringing together three musicians of such stature in Barcelona.

Sal said he would travel with bassist Isla Eckinger, his preferred musical partner. As for the drummer, we all agreed that Peer Wyboris—then a member of Tete Montoliu’s trio and already familiar with Charlie—was the ideal choice. With the group complete, all that remained was to wait for their arrival. Frank and Charlie flew in, while Sal and Isla arrived by train. As was customary, we shared a meal together to establish a first contact. It was already clear then how different Charlie and Sal were in temperament: Charlie was warm and calm, while Sal was more impulsive and visibly restless. I shared my impressions with Frank, who reassured me, explaining that it was a personal matter and that it would not affect the recording session.

The following day we met at Gema Studios, already familiar to Frank and Charlie. The session began smoothly, with numerous takes recorded, alternating between quartet and quintet formats. However, during Charlie’s turn, Sal left the studio for a long period, returning without explanation. When he resumed playing, he did so with the same intensity and commitment, but something had changed, and he chose not to continue recording alongside Charlie—something that disappointed me, as their collaboration was one of the central ideas behind the project.

Even so, the musical outcome was highly positive. Charlie was impeccable and thoroughly professional throughout, playing with eagerness, clarity, and considerable depth. Frank, as always, was completely devoted to the music, contributing four of his own original compositions—tunes musicians always loved to play, as was once again evident here—and performing with his characteristic sensitivity and dedication. Together with Isla Eckinger and Peer Wyboris, he formed a solid and cohesive rhythm section that anchored the session throughout the day. The result was an intense recording session and a substantial body of material, from which a representative selection is presented on this CD.

Later that evening, Frank explained that Sal’s absence had been related to his search for drugs—a painful circumstance, but one inseparable from his personal history.

The following day I accompanied Sal and Isla to the train station. Before leaving, Sal approached me to apologize for the tension he had caused and offered to return at another time to record at no cost if I were not satisfied. A few days later he called to ask whether I was happy with what we had recorded. I told him that I was, and that there was even enough material for two albums. There was, on both sides, a calm exchange of gratitude and sincerity.

Over the years I have returned to these recordings many times. The initial idea of releasing two albums gradually lost its appeal, until I finally decided to bring together the best takes into a single CD. More than thirty-five years after that November 17, 1989, I now listen to these performances with a sense of nostalgia and deep pleasure that I wished to share.

I speak of nostalgia because between 1987 and 1990 there was a period when it was possible to bring musicians to Barcelona such as Frank Strazzeri, Don Menza, Claude Williamson, Joe Romano, Bill Perkins, Charlie Mariano, Mundell Lowe, Herb Geller, Sal Nistico, and JR Monterose. Today, with the exception of Don Menza, they are all gone, but their music and their memory remain alive among many jazz enthusiasts.

Jordi Pujol

[soulpope]

Ein Sal Nistico "Appetizer" .... btw das Cover mit Photo/Schrift/Farben fast wie das Plakat für ein Horror Trash Movie ....

[redbeansandrice]

auf .org wies man gerade auf ein paar "neue" Sachen von Randy Weston hin, die am Freitag erscheinen, Montreux 1985, Brooklyn Academy of Music 1985 und ein Querschnitt aus verschiedenen gemeinsamen Konzerten von Monty Alexander und Weston... Das ganze ist auch erhältlich als limitiertes Deluxe 5LP Set in veganem Leder, kostet dann aber auch ein bisschen mehr, link.

Was das ganze spannend macht, ist, dass Weston in den 80ern nicht besonders gut dokumentiert ist (link), und vor allem mehr solo, duo... Aufnahmen mit grössere Bands wie hier auf den beiden 1985er CDs gab es zwischen Tanjah (1973) und Spirits of our Ancestors (1991) bislang nicht ... die Lineups sehen beide interessant aus, Brooklyn ist ja quasi zu Hause, das ist eine richtige Big Band mit interessanten Namen wie Richard Williams, Johnny Coles, Al Grey, Harold Vick, Billy Harper... in Montreux konnte er nicht ganz so auftischen, aber auch da gibt es Benny Bailey, Sahib Shihab... das Quartett mit Monty Alexander schliesslich muss ich mir anhören, um es einschätzen zu können - das scheint quasi ein Doppel-Duett mit zwei Pianisten und zwei Perkussionisten zu sein...

[Clau]

Leute, für Reissues mache ich einen neuen Thread auf, oder? Ich würde dann vorschlagen CDs und Vinyl in einem gemeinsamen Thread abzuhandeln. Oder spricht irgendetwas für zwei eigenständige Threads?

[gypsy tail wind]

Gern einen allgemeinen Faden für Reissues @Clau - Formate kann man ja jeweils in die Posts schreiben, finde separate Threads nicht nötig (auf CD läuft da obendrein eh nicht mehr allzu viel).

[gypsy tail wind]

Darauf freue ich mich sehr!



Pierre Favre Trio - Bird Food
CD / DL - shipping out on or around June 19, 2026

1. Bird Food 07:24
2. Sounds II
3. Hinten
4. The Attack

Recorded live at Radio Studio Zurich on February 19, 1968, nearly seven months before Santana, previously considered the trio's debut , Bird Food is the earliest known document of the Pierre Favre Trio. The tape lay dormant in the drummer's personal archive for over half a century, until Pierre Favre and trombonist Samuel Blaser uncovered it while sorting through old recordings.

The trio brings together Pierre Favre on drums, Irène Schweizer on piano, and Jiří Mráz on bass, who would later become George Mraz in the United States, a legendary sideman for Dizzy Gillespie, Oscar Peterson, Stan Getz, and Tommy Flanagan.

Four tracks, 29 minutes: Bird Food by Ornette Coleman, and three compositions by Irène Schweizer (Sounds II, Hinten, The Attack). A free jazz at once fiery and attentive, where every musician listens as much as they play.

"I think Irène played her best on this album." — Pierre Favre

Mastered by Paul Wickliffe (Skyline Underground, NJ). Artwork: Niklaus Troxler. Liner notes: Bill Meyer. Production: © 1968 Swiss Radio and Television (SRF). Executive Producer: Samuel Blaser.


releases June 19, 2026

Pierre Favre — drums / George Mraz — double bass / Irène Schweizer — piano

Recorded live at Radio Studio Zurich, Switzerland, February 19, 1968
Mastering: Paul Wickliffe, Skyline Underground, NJ, November 2025
Production: © 1968 Swiss Radio and Television (SRF) | Executive Producer: Samuel Blaser
Artwork: Niklaus Troxler | Graphic layout: Sophie Morison Tansini
Photos courtesy of the Favre family | Liner notes: Bill Meyer

SONGS004CD
June 2026 ℗ & © SONGS 2026.
Songs is a label of BLASER MUSIC.



Bandcamp

[soulpope]

Eine schräge, sicher interessante Kombo .... das muss knapp nach der Flucht von Jiri Mraz aus der Tschechoslowakei gewesen sein (btw. ich glaube er wohnte die ersten Monate in einem Haus @ München, in welchem das "Domicile" beheimatet war) ....